要找茬,看看哪里有任何一点不对,而只要有一点不对,那就是整体不对。
对于青铜器的鉴定,就是这么严苛。
要知道,陈文哲可是还有一手绝活--红斑绿绣,这其实是一种做旧的手法。
既然会做旧,那就肯定会鉴定!
逆向推理就好了,所以,现在要先看铸造方法。
先前看的不够仔细,要知道,铸造方法不对,那就可以一下子全部推翻之前的全部认定。
高古的铜器,大都由陶范法铸造而成。
陶范法就是将要铸造的器物模型,用陶土做成若干范块,并有内范和外范之分。
铸造时,把范块合拢成型,铜液就从内外范的间隙中浇入,冷却脱范便成就一件铜器。
这一点跟泥范制作的时候,留下的痕迹是相同的。
所以在铸出的器表,只要是合拢范块的交接处,必定会留下线痕。
尽管有的明显处,会做些铸后打磨。
但像耳、足、底等内侧,或其他隐蔽处的痕迹,是磨砺不掉的。
而且当年的铸造者,也根本没有将这些范线清除的习惯。
一般作伪的铜器,会以失腊铸造为主,因为这么做比较容易,也省工省力省钱。
失腊铸造是用整模,不分范块,器表清洁光滑。
所以假器往往不见范线,但会出现一些细小的砂眼,失腊铸造就有此特征。
再就是看垫片,这是鉴别真假铜器的又一简便方法。
垫片是用来控制浇铸器壁厚度的有效工具,当时的铸工,往往会顺手取来一些厚薄一致、但大小不均的小铜片,预先垫放在内外范的间隙处。
当浇铸成型后,铜垫片便留在器壁上,有的易见,有的难找,有的还十分对称,左右相应。
商代早期的青铜器,是不用垫片的,这与当时铸造工艺的不发达有关。
但假造的青铜器,也是不会有垫片痕迹的。
还有些作伪者,在真器刻上铭文或花纹,却正好刻在垫片上,这样的弄巧成拙是不乏其例的。
在青铜器的鉴别中,除了铸造技术和器物造型两方面之外,还有一个重要的环节不可忽视,那就是纹饰图案的鉴别。
纹饰图案,是青铜器的一大特色。
它比器物造型,更加复杂多变,而且内容丰富,制作精美。
作假的青铜纹饰有许多种,大致有几种情况。
一是假器作假纹饰,以苏省周氏作坊出品为最精致。
当然,神都也有高手佳作出现。
这些工匠的纹饰功夫很深,即便是伪作,也可算得上是精美的工艺品。
但对于鉴别真伪来说,只要细心审视,还是能看出破绽的。
因为一件纹饰再精致的青铜器,也是不可能在器形、皮壳、锈色等方面都十全十美的。
二是在素面真器上,添刻花纹。
这种手法很普遍,比如在毫无花纹的素器上,加花纹。
在有少量花纹的真器上,添加花纹。
在花纹锈浊不清的情况下,加刻花纹。
在镶嵌脱落的花纹上,重新加入镶嵌物等等。
这样做一方面是修复之前的损伤,另一方面,肯定就是增加其价值。
眼前的太阳纹铜鼓,就肯定可以这么做,因为这些铜鼓,一般都是有损伤的,而只要稍微修复遮掩,就能让它的身价暴增。
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