品种。
它是在元代红绿彩和五彩瓷的基础上,经过反复研试而获得成功的。
宣德斗彩瓷的成功烧制,为成化等后朝斗彩瓷的发展,奠定了坚实的基础,也开辟了一条彩瓷发展的新的途径。
这一对小碗要是真品,那就肯定是明宣德御窑厂生产的。
这是一对斗彩莲池鸳鸯纹碗,此碗型制规整,制作精良,胎薄釉厚。
碗的内底双圈中,以斗彩绘画莲池鸳鸯纹,内壁口沿处,以青花书写有藏文吉祥语。
碗外口沿的单双圈内,用青花描绘出对称的四条云龙纹,腹中以斗彩绘出莲池鸳鸯纹。
圈足上,则以青花海水纹作衬饰。
这种小碗的烧制,构图立意新颖,画面布局严谨而疏朗。
尤其是在描绘主题上,画师们采用的是传统的没骨画技法,以工兼写的笔意,绘出鸳鸯戏水时的场景。
青花云龙纹的巧妙搭配,彰显出皇家的威严气势。
这种小碗的彩绘,唯一美中不足的是,色彩在高温焙烧过程中,因流动的关系,而溢出青花勾线以外。
这与后期成化朝斗彩存在明显的差距,然而这也成为了区别宣德与成化斗彩瓷的一道分水岭。
这件大明宣德斗彩小碗高7公分,直经15公分。
绘画,工艺精细流畅细腻,釉色温润纯正,胎釉结合完好,包浆浑厚自然。
底部六字“大清宣德年制”款识,这些特征,都证明了,这就是一对地地道道的大明宣德年制作的斗彩莲池鸳鸯纹小碗。
而只要证明了这一点,这一对小碗就是国宝级斗彩瓷中的一对。
要知道,宣德斗彩瓷以藏文的形式出现颇具意韵,这可能是出于藏族贵族的审美需求而特意定烧,或是宣德皇帝为笼络雪区贵族,以示诚意而专门烧制后赏赐于藏族首领的。
目前缘何雪区独有宣德斗彩瓷,既无文献记载,也无其他证据可考。
虽然宣德斗彩存世量极其稀少,但它的成功创烧,却揭开了明代彩瓷新的历史篇章,在中国陶瓷斗彩瓷史上,具有划时代的里程碑似的重要意义。
所以,这种东西的价值很高。
看完了东西,陈文哲的双手放在其上,并没有挪开。
回溯技能发动,陈文哲看到的确确实实是明代的烧造场面,这就没错了。
又得到了两点成就值,陈文哲还是十分满足的。
能见到这种好东西,本身就是一大收获。
所以,陈文哲也没有想要隐瞒什么。
他抬起头,仔细打量能拿出这么一对小碗的人。
很意外的,这人一脸儒雅,一点也没有摊主的油滑气息。
“这是我援藏教学的时候,意外收到的一对小碗,已经藏了二十多年了,现在家里遇到了困难,想要卖了,没想到,拿出去询问了不少人,都说有瑕疵,烧造的也十分粗糙,根本不要。”
还没等陈文哲询问,这位中年大叔就迫不及待的开口。
通过他的语气,还有神态,陈文哲判断,这一位在古玩市场上没有少碰壁。
“瑕疵?粗糙?哪里有瑕疵?哪里粗糙了?”陈文哲有点好奇的问道。
“画风粗糙,釉料有瑕疵,有一些专家干脆说,这就算是明代的古董,也属于瑕疵品,应该被敲碎,怎么能流传到现在?”
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