就不害怕在烧制青花的时候,把铜红釉烧毁。
这样一来,铜红釉和青花,就可以完美的结合在一起,也就能顺利烧制出青花釉里红瓷器!
当然,这里面还有一些细节,需要好好把控,毕竟元代的时候,青花釉里红的烧制也是碰运气。
虽然很想现在就结束回溯,去地下工作室烧制一批青花釉里红,试试看能不能成功,不过,陈文哲还是忍了下来。
总算是弄到了一件拥有着漫长历史的宝贝,他要把里面蕴含的知识,一次性榨干。
所以,接下来他又看到了元代更加精湛的雕塑工艺。
例如,那时产的影青釉观音,不仅体态端庄,容貌丰腴,而且衣边造塑精巧、细薄。
陈文哲还真没想到,通过一件青花釉里红玉壶春瓶,他还能学到雕塑、雕刻技术。
如果加上他的幻雕技术,制作出来的影青釉观音,又会达到什么样的效果?
到了此时,陈文哲知道,这一次他的收获大了。
而接下来,也证实了这一点。
因为其后他的收获更大,也是在元代,那时的工匠创出了金彩、釉上三彩、银红釉、贸蓝釉、青地白釉纹等装饰。
这改变了陶瓷装饰,一直以单一釉为主的状况。
这个时候,陈文哲看到太多瓷器的烧造。
那个时代,元代工匠在继承末各式餐具、茶具、酒具、花瓶、炉、盒、供具等器型的同时,创出了不少新器型。
比如折腰碗、带座花瓶、s耳花瓶、八方形梅瓶、玉壶春瓶、折沿菱花口大盘、高足碗、荷叶盖大罐、杨桃形小罐、风首扁壶、凤头盖瓶、扁圆执壶等,一大批颇具时代特色的新器型。
其中就有以后的经典器型--玉壶春瓶。
这个时候,陈文哲才知道,他手中的这件玉壶春瓶,也许是后世所有玉壶春瓶的老祖宗。
因为它出现的时代,玉壶春瓶还没有被认为是一种新器型,被正式创烧出来呢!
不得不说,元代,我们一直认为的一段黑暗历史时期,也是发明了很多技术的。
有技术,陈文哲就乐意学习。
继续向下看,可惜,接下来却没有什么收获,因为玉壶春瓶走出了窑厂。
看到这里,这一次的回溯,应该是接近尾声。
这让陈文哲有点感慨,不过,很快他就被一些画面吸引。
没想到,在最后,他还能领略一下古代的丝绸之路。
他跟随那件玉壶春瓶,走出窑厂,走向西方。
元王朝特别重视外贸,随着海外贸易的日益发达,景瓷的外销也随之扩大。
那时,内陆交通主要是沿着“丝绸之路”运输瓷器。
犹如珍宝、沉重易损的瓷器,从内地运到边境,经疆进人中亚的沙漠和草原,然后翻山越岭到波斯,再到地中海。
相传古人包装运输瓷器,有一套妙法,而这一次,陈文哲亲眼看到了。
那时的人们购买瓷器以后,先将每件器物纳人砂土,及少许豆麦。
重叠数十个,扎好缚成—体,置于湿地。
然后朝上面洒水,使豆麦生芽,缠绕胶固,再将其扔于地上,不破损者才算合格。
又从车上扔下数次,坚韧如故者才载运。
因而,虽陆行万里,却安然无恙,但其卖价,却比平常要贵十几倍。
请收藏:https://m.bu226.com
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)