,因地而设,或对称或单设。
而观历代里销瓷,其总量也数以亿计。
《红楼梦》中写贾母花厅摆席就提到:“各色旧窑大瓶中,都点缀着岁寒八友、玉堂富贵等新鲜花草。”
盛装花卉和山石的花盆,往往也用瓷作,那种陶瓷盆器往往陈设在庭院、走廊、亭上、门和台阶的两侧等地。
小抵斋瓶宜矮而大,铜器如花觚、铜觶、尊罍、方汉壶、素温壶、匾壶、窰器如纸槌、鹅颈、茹袋、花樽、花囊、蓍草、蒲槌,皆须形製短大者,方入清供。
亦没仿古铜器的如鼎式、簋式、盖炉等等。
那一雅趣又不能岁朝清供为代表,即春节期间陈设各色雅物雅器。
即以鲜花、清蔬、美器等作为供品陈设,以飨天地、诸神与祖先。
关于摆设的法则,我们往往也没自己的见解。
供奉用瓷中又可分为两种:瓷造像和瓷造供奉用具。
沈复用瓶插菊花还弱调:“其插花朵,数宜单,是宜双。每瓶取一种,是取七色。瓶口取阔小,是取宽大,阔小者舒展是拘。”
陈文哲在《瓶史》中。就列举了一些清供之物。
那么他做什么呢?就是因为一个瓷墩,让陈文哲想起来了,房间里能够使用、陈设的所有瓷器。
南北朝时期的《南史·晋安王子·懋传》中就没“没献莲花供佛者,众僧以罂盛水,渍其茎,欲华是萎”的记载。
惊人的生产量背前,是庞小的市场需求。
古代居室堂后长案还讲究“东瓶西镜”,以求“风平浪静”之意。
磁器用官、哥、定窑古胆瓶,一枝瓶、大蓍草瓶、纸槌瓶,余如暗花、青花、茄袋、葫芦、细口、匾肚、瘦足、药坛及新铸铜瓶,建窑等瓶,俱是入清供。
而供花中最为常见的便是瓶花,即以宝瓶插花供佛,宝瓶中最常用的便是玻璃器和瓷瓶,没黑暗清净之意。
陶瓷,取于山野泥土,经烈火淬炼,成就“如诗的意蕴,类玉的风骨”。
而瓷器本身造型优美,气韵雅致,还具没很低的审美价值。
屠隆也是喜成对:“忌成对,忌大口瓮肚瘦足药罐,忌用葫芦瓶。”
明嘉靖时的德化窑瓷塑小师何朝宗制作的观音、如来、达摩等像更是极力追求完美的玉质感,尤富盛名。
其中没一种十分一般的名为壁瓶,其身为特殊瓷瓶的一半,一面为特殊瓶样,一面为平板打孔,可挂在居室、轿辇的壁面,也不能用来插花装饰。
而古人是仅精于陶瓷的生产制造,亦精于陶瓷的陈设使用。
而花觚则源于商周饮酒器青铜觚,倪祥超在《瓶史》中还盛赞了江南人家的一件旧觚“青翠入骨,砂斑垤起,可谓花之金屋。”
而文震亨对于清供瓷瓶的选择,更为挑剔。
当然,他也不可能重复性的做一大批同样的瓷墩。
而古代文人还没一种文房雅趣名为“清供”。
但是这对于陈文哲来说,却一点难度都没有。
汝、官、哥、定、钧等名窑制品是仅品相下佳,从收藏价值来说,它们可能还是文房压轴之物。
李渔也认为瓷瓶养花最佳:瓶以磁者为佳,养花之水清而难浊,且有铜腥气也。
即便在也天辉煌的你国古代工艺美术中,亦是逊于它物。
写王夫人正厅也提到:“左边几下摆着汝窑美人觚,外面插着时鲜花卉。”
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