而唐朝有擅长书法、诗歌的大家,在这种历史条件的因缘际会之下,一些唐代“大咖”们也纷纷为石鼓的艺术价值而折服,这其中就有欧阳修、褚遂良、虞世南等。
张怀瓘《书断》云:“《石鼓文》开阖古文,畅其戚锐,但折直劲迅,有如铁针而端委旁逸又婉润焉。”
康有为《广艺舟双楫》谓:“《石鼓》如金钿委地,芝草团云不烦整裁自有奇采。”
当时的书法家,如虞世南、褚遂良、欧阳询等都十分推崇石鼓,并亲自临摹做拓。
传世墨拓善本,有元代赵孟頫藏本。
许多当时的文学家,如杜甫、苏轼、韩愈等,都为石鼓作诗。
“张生手持石鼓文,劝我试做石鼓歌”——韩愈这些文字记录着秦统一前的历史。
石鼓文,亦称《猎碣》或《雍邑刻石》,是我国现存最早的刻石文字。
无具体年月,唐人韦应物和韩愈的《石鼓歌》,都认为是周宣王时期的刻石。
宋人欧阳修的《石鼓跋尾》虽设了三个疑点,但还是认为属周宣王时史籀所作。
宋人郑樵《通志略》则认为《石鼓》系先秦之物,作于惠文王之后,始皇之前。
近人罗振玉《石鼓文考释》和马叙伦《石鼓文疏记》,都认为是秦文公时物。
这与韦、韩说法出入不大,只相差十七年。
据郭大师考证,《石鼓》作于秦襄公八年,距宣王更近。
所不同者,出于宣王时史籀手笔或秦臣手笔罢了。
不管怎么说,这十尊石鼓之上的文字,都是十分珍贵,而且书写的堂皇大气,十分精美。
而看眼前的十尊石鼓,它们能够吸引陈文哲的目光,自然是其上的字迹肯定不错,要不然哪里会让他多看一眼?
仔细查看这些刻文,陈文哲还是有点感叹的,刻的是真好!
陈仓石鼓到底是什么样子的?央视的《国家宝藏》以前呈现过它具体的模样。
这十面鼓历经岁月沧桑,在世人面前的样子,也正像它们的外形一样,古朴典雅。
其中有两面石鼓“千沔鼓”和“车工鼓”的诗句较完整。
其余石鼓文保存不好,只留只言片语。
其书传为史籀手笔,还真不是吹的。
只见其上每一个文字,都体态堂皇大度、圆活奔放,气质雄浑,刚柔相济,古茂遒朴而有逸气。
所有文字全都横平竖直,严谨而工整,善用中锋,笔划粗细基本一致。
有的结体对称平正,有的字则参差错落,近于小篆而又没有小篆的拘谨。
在章法布局上,虽字字独立,但又注意到了上下左右之间的偃仰向背关系、其笔力之强劲在石刻中极为突出,在古文字书法中,是堪称别具奇彩和独具风神的。
康有为称其“如金钿委地,芝草团云,不烦整我,自有奇采。”
其书体为大篆向小篆过渡时期的文字,学《石鼓文》可上追大篆,下学小篆,百无一失。
后世学篆者皆奉为正宗,无不临习。
杨沂孙、吴大澄、吴昌硕、王福庵等皆得力于此。
陈文哲仔细查看,这些石鼓的仿制年代应该不会超过清代,最多应该算是清末民国时期制作的。
但是,其上的文字却不少,而且仿制的十分传神。
还有,这些文字应该是仿自于一些传世的拓本,要不然不会这么全。
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