细致,因而在砂底处多有砂眼、刷痕和铁质斑点,并在底足、口边与缩釉露胎处,呈现火石红色。
还有,元代的器胎,是使用麻仓土制作的,老化之后,看到的器胎底足,沙眼是很可能出现的。
所以,真正的元青花底胎,看着十分粗糙,但是用手一摸,却感觉十分细腻,这就是典型的麻仓土的特征。
到了此时,陈文哲已经差不多摸清楚了,这件元青花的套路。
这一件瓷器,好像除了胎,其他都是大师级工艺,这不是技术不行,而是为了麻仓土。
要知道,现在的麻仓土已经绝迹,而没有麻仓土,就没法仿制元青花。
如果陈文哲没有猜错,这件瓷器的内胎,应该就是一件使用麻仓土制作的梅瓶。
它肯定不是元代的,很可能是明代,要知道,明代万历之前,还是有麻仓土的。
这就对上了,那位未知的造假大师,利用了一件明代的器胚,复窑重烧,高仿了这么一件元青花。
他的制瓷工艺应该很厉害,但是对于元青花的内胎,他却毫无办法,只能被迫使用这么一件略有瑕疵的老胎。
这样高仿一件元青花,就很容易骗到行内的高手了。
陈文哲看了一眼武二,真不知道,这东西他是从哪里弄来的。
到了此时,陈文哲变得更加认真。
除了看胎,就是看釉,现代钴料和元代钴料肯定是有区别的。
其实,对收藏界冲击比较大的,还是近十多年出现的仿品。
现在工艺水平远高于过去,资讯也更发达,仿制者通过各种渠道,轻易就可以接触到真品。
这样的条件,要好于清光绪、宣统、民国时期。
不过,现在绘画所用的青料,基本上是化学青料,也就是化学制品氧化钴。
理论上,比较纯粹的化学青料,可以调制出任何呈色的青花发色,可实践上,做到此事却极为困难。
氧化钴是黑灰色粉末,浅灰绿色粉未、或者桃红色粉未,调制出来的颜料颜色,不等于1300度高温烧制以后的青花呈色。
要从结果(青花呈色)反推起因(氧化钴原料的配比)是极为困难的,需要大量的工艺摸索。
氧化钴呈色效果比较浓烈,仿元青花之所以盛行,其中一个原因,就是元青花呈色也比较浓烈,容易蒙混过关。
许多收藏者看到元青花就躲,肯定与这一点有关。
化学青料毕竟与天然的苏麻离青,有很大的差别。
化学青料比较纯粹,而苏麻离青含有很多杂质,要用化学青料配置成苏麻离青,肯定不会很容易。
这样一来,高仿者要想做到面面俱到,就要耗费大量资金。
他们可是为了赚钱,可不是为了追求艺术,所以,很多细节他们就算明知道可能被人识破,还是不会去做。
就比如这件元青花,他的两个主要破绽,一个是器型不太规整,另外一个就是模仿苏麻离青的青花料。
至于底胎露出的麻仓土,那是真的,谁也找不出问题。
鉴定元青花,其实最重要的就是两件事,苏麻离青和麻仓土,只要这两个条件达到了,其他都是小事。
通过这件元青花,陈文哲也算是长了见识。
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