成,由大小不同的扁圆钟,按照音调高低的次序排列起来,悬挂在一个巨大的钟架上形成。
用丁字形的木锤和长形的棒,分别敲打铜钟,能发出不同的乐音。
因为每个钟的音调不同,按照音谱敲打,可以演奏出美妙的乐曲。
引在木架上悬挂一组音调高低不同的铜钟,由侍女用小木槌敲打奏乐。
根据文献记载和出土文物,发现我国在西周时期就有了编钟。
那时候的编钟,一般是由大小3枚组合起来的。
春秋末期到战国时期的编钟,数目就逐渐增多了,有9枚一组的和13枚一组的等等。
编钟由若干个大小不同的钟,有次序地悬挂在木架上,编成一组或几组。
每个钟敲击的音高,各不相同。
由于年代不同,编钟的形状也不尽相同,但钟身都绘有精美的图案。
编钟的发声原理大体是,编钟的钟体小,音调就高,音量也小;
钟体大,音调就低,音量也大。
所以铸造时的尺寸和形状,对编钟有重要的影响。
陈文哲看到的照片上的变种,就十分的引人注目。
这套编钟之大,足以占满一个现代音乐厅的整个舞台。
仔细看其中一张照片,这件编钟由19个钮钟、45个甬钟,外加一件大镈钟共65件组成。
这些钟分3层8组,挂在钟架上。
直挂在上层的3组叫钮钟,斜悬在中下层的5组叫甬钟。
其中最小的一个钮钟高20.4厘米、质量为2.4千克。
之所以知道这些,是因为在照片上有标注。
陈文哲之前制作过铜钟,也想过制作编钟,甚至还认真的研究过。
所以,他知道这些编钟应该都是真品。
因为不是真品,一般做的不会这么专业。
陈文哲一看这些编钟的形态,就知道这些编钟在演奏中能起的作用。
比如钮钟,就能起定调作用。
这一点没法掩饰,因为有的钟个头很大,这样很多细节他都能够通过照片看的十分清楚。
比如最大的一个低音甬钟,高达153.4厘米、质量为203.6千克。
这就让这全套编钟,总质量在2500千克以上。
可惜的是,钟架已经腐烂的差不多。
但是通过当年挖掘现场的照片来看,钟架是铜木结构的。
它的外形呈直角曲尺形(如┏),全长10米以上,上下3层,高273厘米,由6个佩剑的青铜武士和几根圆柱承托。
整套编钟和梁架气势宏大、壮观无比。
演奏时乐队由几个人组成,用6只丁字形木锤敲高、中音,用两根长形棒撞低音。
根据其他考古发现,陈文哲知道,这种编钟中的每只钟,都可以发出两个不同的乐音。
只要准确地敲击钟上标音的位置,它就能发出合乎一定频率的乐音。
整套编钟能奏出现代钢琴上的所有黑白键的音响。
这么一套编钟,保存的很完整。
可以说,全套编钟上装饰有人、兽、龙等花纹,铸制的都十分精美。
其上花纹细致清晰,并刻有错金铭文,用以标明各钟的发音音调。
由此可见,远在2000多年以前,我国的音乐文化和铸造技术已经发展到相当高的水平。
它比欧洲十二平均律的键盘乐器的出现,要早将近2000年。
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