层自然空气氧化的宝光(学术界称润光),与明清单色釉瓷釉面宝光相似。
金丝与铁线交织在同一张网纹线上面,铁线的颜色也显得发黑。
这与传世哥窑瓷器上面的铁线颜色发黑闪蓝,有明显的不同。
有的器物口沿及底足施酱色釉,模彷传世哥窑紫口铁足的特征。
也有器物口沿及底足不施酱色釉颜色,但器物底部露胎处有自然空气氧化的包浆(陈旧感)。
现代彷哥窑瓷,彷制的造型、釉面的开片、作旧的方法是五花八门,千姿百态。
但与传世哥窑真品瓷,及明清彷哥窑瓷相比,都有很大区别。
而现代彷哥窑瓷器,其特征就比较明显了。
首先釉面有一层贼光,学术界称火光。
如果作旧,就留有人工作旧的痕迹,釉面的光不自然。
没有传世哥窑瓷釉面上的酥光,也没有明清彷哥窑瓷釉面自然空气氧化的宝光(学术界称润光)。
其二,现代高彷品,可以彷制出传世哥窑瓷的金丝与铁线两张网纹互不相干的特征。
但与宋哥窑瓷器的金丝铁线,还是有很大的不同。
宋哥窑瓷器的金丝铁线,像钢笔在宜纸上面画了一条线一样,有自然的晕散(对外扩散)。
现代高彷哥窑瓷的金丝线,就像圆珠笔在宜纸上面画了一条线一样,比较生硬,无自然晕散。
犹豫哥窑器太过出名,所以历朝历代都有彷者。
特别是明清官窑,彷的更多。
比较出名的有清代的彷哥釉叶式洗,这只瓷器是清乾隆时期彷的。
它高2.4厘米,长17.7厘米,宽12.8厘米。
洗为树叶状,叶边卷起,宛如一片飘浮在风中的树叶,动感极强。
通体满施彷宋代哥窑釉色,釉面有不规则的纹片。
底有六个支钉痕,并署青花篆书“大清乾隆年制”六字三行款。
此洗匠心独具,将彷生造型与宋哥窑瓷器的特点,巧妙地结合在一起。
整治洗釉面肥润,釉色青中闪灰,通体开较大的纹片,纹理灰黑,和谐自然,给人一种妙趣天成的美感享受。
而像是这样的后世精彷,流传到现在的还有不少。
宋代哥窑在后世备受人们青睐,元明清彷制者颇多,且各有风格,被称为彷哥窑或哥釉。
虽其制作工艺已不能与宋代哥窑相媲美,但是各具特色。
当然,相比元明清的彷哥窑,现代人彷的哥窑器,很大一部分是最差的。
但是,陈文哲却最容易借鉴这一部分的技术。
作为五大名窑的“哥窑”,一直是玩高古瓷的收藏家们的喜爱板块。
因为其特殊的外观特征,让其在各类瓷器中有很强的辨识度。
哥窑瓷的神秘,以及高贵的出身,让藏家们趋之若鹜。
因此哥窑的造假也是泛滥成灾,许多“一眼假”哥窑瓷实在不少。
更有甚者,神秘兮兮的把收藏家引入自己的小屋。
之后再编造一段神奇故事,配上抑扬顿挫的声调。
于是乎,“单纯”的收藏家就这样信了。
一些市场上的常见哥窑彷品,都是低彷。
而能够骗人的,最多的还就是这些一眼假的低彷作品。
像是市场上的葫芦瓶,不管是哪种窑口出来的,很多的成型,都是灌浆出来的。
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