不大,最起码对于现代的陈文哲来说,并不难做到得到合格的原材料。
既然外在条件合适,技术更加不是问题。
以陈文哲现在的江湖地位,或者说以他现在的财力水平,想要得到一些技术,变得十分容易。
对于其他人来说,也许技术很难学到手,而且一些失传的技术,更是无从学起。
但是对于陈文哲来说,这一切都变得简单。
只要有点江湖地位,有点钱,他想要学什么都可以。
北宋官窑瓷器的制作,对于陈文哲来说不难,反而是历代一来的彷品官窑,对他来说反而更加杂乱。
不是难,只是有点繁杂。
官窑十分特殊,御窑厂就是官窑,但是,它不是北宋官窑。
只有北宋时期的特殊窑口,才是北宋官窑,或者后来成为南宋官窑。
而后世的所有彷官窑,其实也是御窑厂彷的最好。
原则上来说,这些御窑厂彷的官窑,也是官窑,在这里是官方御瓷厂。
不管是哪一种官窑,他们出品的瓷器,都是最顶级的。
所以,后世,比如宋代哥窑、元代官窑、明代官窑、清代官窑这些,都是陈文哲现在彷制的目标。
宋代哥窑这个肯定不能落下,但是这个也算是一座名窑,彷制起来并不简单。
所以,陈文哲掠过元代,直接彷明清的官窑。
明清可以说是瓷器生产史上,最顶峰的存在。
宋代官窑肯定是瓷器中的巅峰水准,但是明宣德成化两朝官窑,亦有大量彷制精品
而这正是因为,宋代官窑对后世产生了较大影响。
在明官窑的烧造活动中,出现了高度模彷北宋汝、钧窑及南宋官窑的产品。
明代官窑,在宣德鼎盛。
其后历经正统、景泰、天顺三朝,当时国家是多事之秋,无暇顾及官窑生产。
所以御厂烧造明显萎缩,直到成化时官窑生产才得到恢复。
其时烧制的斗彩瓷工艺精湛,技艺超过宣德朝。
成化帝也像他祖父宣宗一样,对宋代名窑名品有特殊爱好。
除了彷宋官窑产品之外,还有大量彷宋青白瓷、彷宋哥窑器生产。
其代表作有明成化青釉敛口三足水盂,这件瓷器高7.2厘米,1988年明御厂今龙珠阁东北角出土。
成化彷宋官窑产品,不仅注重釉色的模彷,而且也注重造型的效彷。
如故宫博物院藏明成化彷宋官窑青釉葵瓣洗,与该院藏宋官窑青釉葵瓣洗极相似;
明御厂出土成化青釉三足炉,与弯弯故宫博物院藏宋官窑三足炉相似;
明御厂出土成化青釉渣斗式花盆,与杭市老虎洞窑址出土的修内司官窑青釉花盆相似。
这可能是当时工匠,根据宋官窑实物而模彷的。
明洪武二十五年,曹昭《格古要论》中有“官窑”的记载。
“官窑器宋修内司烧者,土脉细润,色青带粉红,浓澹不一,有蟹爪纹,紫口铁足,色好者与汝窑相类,有黑土者谓之乌泥窑,伪者皆龙泉,所烧者无纹路。”
可见明初,人们对宋修内司官窑器很熟悉了。
如果成化官窑工匠,未见过宋官窑实物的话,在造型上不会如此相像。
综观现存成化彷宋官窑器,其釉色和部分造型,均较为接近修内司官窑器,比宣德官窑彷宋汝窑器水平更高。
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