次的胎釉烧制实验,最终确定制作这些瓷器的原材料。
明代成化的瓷器,肯定是以景镇地区的高瓷土作为原料。
jdz高瓷土,自古以来名扬天下。
其不可再生、不可回收利用,珍贵至极。
如今更是因长期开采而愈加稀缺,寸土寸金。
特级的高瓷土,白色细腻,烧制成瓷后胎质洁白细腻。
这种烧制出的白釉,柔和表里如一,杯体轻薄透光,注入茶汤更显茶色。
之前陈文哲说的五只十亿杯,均胎薄釉润,还来源于历经千辛万苦还原出的古青花料——苏勃泥青。
在这里要特别注意一点,明代的苏麻离青料,跟元代的用到是不同的。
虽然明代早期,因为战争从元代接收了一些波斯的苏麻离青料。
但是后来使用的苏麻离青,肯定是从东南亚得到的。
这是陈文哲经过长期研究,最终证实的。
当然,这一点不止是他注意到了,其实很多高手,都有这种想法。
明代永乐、宣德时期,郑和下西洋以后,由于海路交通的拓展,促进了我国瓷器生产的发展。
青花瓷在烧制上,得到了郑和下西洋从东南亚地区,带回的“苏麻离青”为釉料。
此时的瓷器制品极为美观精致,出现了自元代末期青花瓷成熟以来的第二次发展高峰。
这一时期的青花瓷,被称为是青花瓷器的“黄金时代”。
而元青花呢?它在历史文献上,没有明确的记载。
1929年英国人霍布逊,首次对传世的元青花瓷器进行了研究。
几十年来,国内外古陶瓷专家、学者进行了长期不懈的努力。
元青花钴料产于何处,从哪条通道传入我国的,至今没有令人信服的科学证据。
在此前提下,将元青花钴料和“苏麻离青”认定为一种矿物的论点,是不严谨的。
“苏麻离青”是郑和下西洋时期的特定产物,学术界没有理由将其混淆。
这一时期的青花瓷器生产,无论产量还是质量,都达到了一个新的水平。
并且以其胎、釉的精细,青花的浓艳,造型的多样和纹饰的优美而负盛名,所以才会被称为是青花瓷器的“黄金时代”。
这个时期的青花瓷,其特点是发色明艳,呈色稳定。
其晕散现象,更是新颖别致,俨然具有我国传统水墨画中焦墨技法的奇特效果。
尤其是宣德时期的青花瓷,与我国传统文化有机的结合,而被民间称之为“青花之王”。
在曹雪芹的着作《红楼梦》中,描写的“鬼脸青的花瓮”就是永、宣时期“苏麻离青”青花瓷。
永、宣官窑青花瓷,对于我国青花瓷发展史的研究,具有很高的学术价值。
经国内外古陶瓷界多年来的考证研究,基本赞同“苏泥渤青为明初郑和下西洋从东南亚引进”。
当然,也有人认为从尹斯地区引进。
至于“苏麻离青”料的确切产地,由于缺乏文献记载和实物依据,历年来国内外古陶瓷界众说纷纭,莫衷一是。
我国古陶瓷专家叶文程先生,通过对东南亚出土的我国瓷器研究后,有了明确答桉。
因为在菲律宾发现的永乐压手杯,正是郑和下西洋时期,从苏门答腊和渤泥带回的“苏麻离青”为釉料烧制的花瓷。
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