,而云纹铜禁的出土,将中国失蜡法铸造工艺的历史向前推进了1100年。
2018年2月12日,春秋云纹铜禁在神都故宫箭亭广场的“《国家宝藏》特展”展出。
那么它除了工艺复杂之外,又为什么会被称之为国宝?
主要还是因为云纹铜禁,整体用失蜡法铸就。
文献所见我国最早用失蜡法工艺的时间,是在唐代初年。
所以,学界一般认为我国失蜡法工艺源自阿三国。
但云纹铜禁的出土,将我国失蜡法铸造工艺的历史向前推进1100年。
由此,学界认为失蜡法铸造工艺,至少在2500多年前的我国就已相当成熟。
这样一来,自然也就不可能是从阿三那边传过来的。
看着眼前的云纹铜禁,陈文哲还是忍不住感慨,这东西的制作实在是太复杂了。
特别是长方形面的周围,及四壁,均以内外多层、粗细不同的铜梗盘绕而成。
其上错综复杂又玲珑剔透的镂空云纹,看着就有点眼花;
还有禁体四周有12条龙形怪兽,兽有大角,张口吐舌,挺胸扬尾,攀附于器壁之上,作窥探状,有欢跳欲活之感;
底座四角为12个首饰高冠,昂首吐舌,挺胸凹腰,扬尾承器的虎形足承托器身,构筑起铜禁的庄严与神圣。
而这样的一件造型复杂的国宝,当时发现的时候,禁体破裂成十余块。
当时铜禁的铜梗残断,云纹剥落。
附兽、座兽,全部从本体脱落,并且大部分残缺不全。
可以说,当时发现铜禁的时候,它已成数百块碎片,铜梗和铜渣,更是装了几个袋子。
就是这样一些破烂,最终被南河博物院高级技师王长青先生,带着他的几位徒弟,用了4年时间,修复完成。
他们通过拼接、矫形、粘接、翻模、补配、做旧处理等手段,最终将云纹铜禁完整修复,使铜禁恢复原貌。
修复过程中,首先用较完整的兽体制作石膏模,用锡浇注成两个半兽,视兽体缺少什么,就从上面截取补配。
头顶上的顶花以及尾部的尾花脱落及残断,几乎找不到完整的,用较大的残块翻模补配粘接。
铜禁破碎到如此程度,让人惋惜,但是从另一方面讲,能够为近距离观察铜禁结构、研究铜禁铸造工艺提供便利条件。
云纹铜禁造型奇特,纹饰细腻繁缛,工艺复杂精湛,其铸造工艺中使用的失蜡技术,是目前我国发现最早的实物例证。
它的出土,不仅对研究我国古代青铜器,及楚文化具有重要的价值,并对研究我国古代科技史具有更为重要的意义。
当然,对于陈文哲来说,最重要的是通过修复这件国宝,让我们国内的专家,更加熟悉这件青铜器,也摸透了它的制作工艺。
对于这件宝贝的制作工艺,陈文哲也是很有兴趣的,毕竟它的器型实在是太复杂,也太过精致了。
只不过,他只是刚刚使用回朔,就看到这件宝贝的制作者。
他居然不是王长青,而是他的儿子。
在这期间,他还看到王琛跟随父亲王长青,修复“云纹铜禁”,还有期间还修复了王子午鼎,可以说真是意外收获。
陈文哲还真没想到,查看这件彷制云纹铜禁,还能另有收获。
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