的一只。
可能民间还有几只,从这些瓷器可以看出,定窑黑釉盏的存世量仅仅如此而已。
定窑黑釉琢器,就更是少之又少。
琢器,是指不能在轮车上,一次拉坯成型的器物。
这样就更加难以制作,所以数量更少也是应该。
欧洲私人藏的五代定窑黑釉梅瓶、北宋定窑黑釉人物造像、香江苏富比拍卖的那件金代黑釉金彩(彩脱落)等,都是极为有限的定窑黑釉。
这些定窑黑釉之所以珍贵,肯定是因为其工艺更好。
相比朴素的白瓷作品,定窑黑釉之中有窑变、有描金、也有点彩、撒点等,不同的特色。
这些工艺在现在看来,也许并不太难,但是,如果是放在一千多年前,这些工艺就不普通了,甚至说是绝技也不为过。
就是因为不容易制作,所以数量很少。
少,自然就珍惜,当然,少数的东西,不一定全都珍惜。
如果出现一件,就是罕见的珍惜作品,那肯定就是因为其工艺水平更高。
黑定的描金、点彩、窑变、撒点,都是陈文哲需要学习到技术。
可以说,黑定是一种比白定更好的瓷器品种。
这样的技术,遇到了,还能够学会,肯定是三生有幸。
通过一件定窑白瓷鼎,陈文哲学到了定窑白瓷的制作技术。
这样他就有了烧制定窑瓷器的基本功,之后,就可以在这些基础之上,再接再厉。
“钱塘江中的藏宝?回到国内,一定要过去看看!”
陈文哲不在关心定窑白瓷的烧制技术,因为他已经算是研究透彻,只要再试烧几次,能够成功,他就会全面掌握这部分技能。八壹中文網
接下来,他学习的重点,肯定要集中在定窑黑釉,或者是定窑酱釉瓷器之上,因为这两种瓷器出现的窑变最多。
不得不说,只要出现窑变,就足以让有些黑定,变得十分漂亮。
原来陈文哲肯定是见不到的,最起码真品黑定,特别是其中的一些精品,就算是去博物馆,也没法见到。
一般在博物馆之中见到的日常展览品,绝大部分都是后世仿作的赝品。
像是一些真品瓷器,都是珍而重之的保存在库房之中小心保养。
先来看看那只八十年代前,由漂亮国白纳德夫妇旧藏,先后在59、60、70年,多次出版的著名黑定盏。
这一件黑定盏,是普通人能够最容易见到的黑定瓷器。
它之所以出名,是因为它真的很漂亮。
这一件黑釉盏,就像夜空里的流星雨一样闪亮啊!
八十年代在香江佳士得拍,厚卖转到临羽山人之手。
94年又由东京国立博物馆出版,前几年再次易手。
虽然有伤残,但是它仍为不可多得的艺术珍品。
再来看一件从未露面的黑定铁斑盏,这一件有很多独特的不为人知的地方。
首先这件盏是内外两种不同
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