为简单的花纹,如蔓草纹、水波纹等。
中期以后,花纹显得繁杂,刻花、印花大量出现。
常见的有菊瓣纹、莲瓣纹、石榴花、芙蓉花、萱草纹、云龙纹、龙穿缠枝花、缠枝莲纹、缠枝菊花、缠枝牡丹、风穿牡丹、婴戏牡丹、海浪纹、海浪五鱼纹、水波双鱼纹、莲塘双鱼纹等等。
“影青”的刻花、划花大多数构图简练,给人以雅致之感。
例如海浪纹,仅用梳篦式工具,随意在器皿上划几下,再用尖形工具,在其上划几个随意的弧度,即可出现一幅汹涌澎湃的水波浪图画。
如再添上几条小鱼,那就更有情趣了。
而婴戏牡丹最为精美,一般表现的是两小孩,追逐于牡丹花丛中的图案。
匠人刀法如果娴熟,一般图案就会刻划的流畅有力,会将婴儿天真活泼、烂漫可爱的形象,刻画得栩栩如生。
这样的精品,太过耗费精神,所以也没法多做。
毕竟有些纹饰图案,还是十分复杂的,特别是婴戏牡丹图。
做完了影青,肯定要做几只卵幕杯,这个前面提过,是明代万历时期的精品薄胎瓷杯。
景镇薄胎瓷是在北宋影青瓷基础上发展起来的,真正创烧,应该是始于明永乐时,成化时已有较高成就。
而比较著名的,则是万历时期的卵幕杯、流霞盏等著名产品。
卵幕杯之前说过,是明代姓吴的昊十九制作的。
他出身于制瓷世家,家传师授,制瓷技艺全面、高超。
所制薄胎瓷,薄如蛋壳,妙绝人寰。
他最著名的作品就是有“卵幕杯”和“流霞盏”。
“卵幕杯”曾被誉为历史上九大登峰造极的瓷品之一,它一枚仅重半铢(二十四铢为一两),真是轻若浮云,奇巧绝伦。
这个没什么好说的,会制作蛋壳瓷,再做卵幕杯就没有什么难度。
所以陈文哲着重制作“流霞盏”,这种瓷器更叫漂亮,它有明若玑珠,色若丹霞的美誉。
明人李日华作诗赞曰:为觅丹砂到市廛,松声云影自壶天;凭君点出流霞盏,去泛兰亭九曲泉。
除了这两种杯子,昊十九不仅善制薄胎瓷,也善制仿古瓷。
所制壶类,颜色淡青,风格典雅,很象宋代官窑、哥窑的制品。
宋代官窑和哥窑的烧制难度,世人皆知。
而知道他的作品类似这两大名窑的作品,你也就清楚,他的作品有多好,有多么难以仿制。
而除了制瓷,昊十九还擅长诗书画。
他的书法,与元代大书法家赵孟顺近似。
他把诗书画装饰到瓷器上,瓷器愈益精美,人们愈益喜爱。
他的窑被称为“壶公窑”,凡壶公窑的制品,四方不惜重价搜求,一时驰名天下。
难能可贵的是,昊十九并不以此谋利,仍然是“席门瓮牖”,家境萧条,生活清贫俭朴,对技艺却精益求精。
幸亏陈文哲的书画功底,现在也已经很不错,要不然他还真没有资格仿制吴昊十九的作品。
现在做蛋壳瓷的技术,他已经十分熟练,在结合万历时期吴昊十九的风格,仿制几件卵幕杯并不难。
所以,他这一次打算耗费功夫仿的是流霞盏。
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