有区别的。
对于顾客来说,把骨瓷放在灯泡下看看,骨粉含量高的高档骨瓷是整体通透。
骨粉含量低的骨瓷与其它瓷种在通透效果上,也是有明显区别的。
而且,同样厚度的瓷器,骨质瓷的通透性,要远高于同类瓷器。
最后就是声音,将两個高档骨瓷的产品轻轻地相撞,发出的声音像风铃的声音一样悦耳,并且有会有几秒的回音,而其他瓷种基本没有。
就是因为其上种种原因,现代很多高档瓷器的制作过程当中,就有人选择骨瓷白胎,这样在其上作画、上釉,就更让品质更上一层楼。
当然,中间有没有保证质量,提高烧制成功率的可能,就是见仁见智的事情。
这只出现在春晚上的中华红碗,最难的不是烧制骨瓷白胎,也不是其上繁复的纹饰,而是大红釉色的烧制。
对于铜红釉的烧成,陈文哲的经验已经是无比丰富,所以,在他手中,就算成功率不高,他制作十只红碗,怎么也能成两三只。
这已经比十烧九不成,增加了两三倍的成功率。
制作完这只小碗,陈文哲想了一下,又随手做了不少手绘樱桃碗。
这个也是中华红碗,只不过上面是手绘的樱桃,点缀整个小碗。
这个制作起来更加简单,等一大批做完,就可以直接入窑烧制。
试烧之时,使用小型窑炉,间中烧制其他瓷器。
陈文哲也不会闲着,也不用等待。
他只要按部就班的不停的做就行,毕竟制作出的瓷胚,都是需要阴干、晾晒的。
加上烧窑,每一种瓷器的制作,都需要耗费好几天的时间。
一步步的来,最后一窑烧制的肯定的集大成之作。
这一天,又一批中华红瓷器出窑,还都是精美的小碗。
看到器型还算完整,没有太多变形的一溜溜小碗,陈文哲终于松了口气。
他还真没想到,骨质瓷融合大红釉的烧制,居然会这么难。
特别是其上有着繁复纹饰彩绘的小碗,烧制起来更难。
刚开始他还自信的很,可经过前面的两次开窑,他的自信心已经丢失的差不多。
就算是这一次,效果也不太乐观,特别是釉色。
这一批小碗之中,有的小碗釉色没有质感,釉色浮于表面,显得轻浮。
而这还是好的,还有一些,干脆就是局部发红,根本就没有整体效果。
如果这是在古代,也可以算是窑变瓷,这种偶然在局部出现的红色,也算是罕见而稀有。
可现在他烧制的是通体大红色的中华红,这样的瓷碗出现,就只能归类于失败品。
这样的情况,陈文哲已经很久没有遇到过了,也是在此时他才真正意识到,大红釉为什么在近几十年才烧制成功。
而就算是被现代一些大师发明出来,居然也有十窑九不成的说法。
青花瓷虽然是非常了不起的存在,但要论烧制难度,还是红色瓷器啊!
这里面的因素很多,最主要的是因为青花发色,对烧制条件没有太苛刻的要求,而红色发色则很苛刻。
瓷器上烧制出红色,在宋朝以前就已经出现,可是差不多都是没有质感,釉色浮于表面,显得轻浮。
等到了宋朝的钧窑,才第一次烧制出有厚度和深度的红色。
但这种红色也只是偶然的局部,罕见而稀有。
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