的小碗?
陈文哲就知道嘉庆时期的扎道粉彩开光小碗,就是足底无釉,可见到胎质细白、紧密。
稍微一想,陈文哲就动起手来,先铺上一层地子,这个不难。
粉彩就是多彩,只不过这一次陈文哲没有用大红大绿,而是用了最简单的青花。
这一时期的青料,使用的国产浙料绘制花纹。
嘉庆早期青花色泽稳定,浓重鲜艳,少有晕散,另有淡描青花及浆胎青花,所占数量不多。
嘉庆后期青花开始出现黑暗、浅蓝和飘浮的现象。
除了传统的白地青花外,嘉庆时期也有一些青花派生品种。
如:青花红彩描金、青花描金、青花矾红彩、青花胭脂紫、青花釉里红、黄地青花等,与乾隆朝相比品种要少得多,但是这些工艺、配方,只要学到任何一种,都可以让人活得十分滋润。
随着见识越来越多,陈文哲得到的传承也越来越多。
所以嘉庆时期的一些工艺、配方,陈文哲随手就可以做出来。
现在既然要做,他肯定就要做到最好,所以,这一次陈文哲仿的是乾嘉时期的小碗。
也就是乾隆末期、嘉庆早期,这个时期的嘉庆瓷器,还有着一点乾隆时期的余辉,自然要精细的多。
而到了嘉庆至光绪这一阶段,属于清代中晚期,随着经济、文化的衰落,社会开始发生动乱震荡,内忧外患不断,景镇瓷器生产也受到了影响,制瓷水平明显呈下降趋。
正如《陶雅》一书记载:“嘉道而降,画工、彩料,直愈趋愈下。”
当然,从清宫收藏的清代中晚期青花瓷器来看,嘉庆时期的瓷器品种数量也不少。
尽管制作水平上无法与康、雍、乾三青花相比,但作为宫中生活、陈设用瓷,其制作也是非常严格的,其中不乏一些精美之作。
现在陈文哲仿的这件小碗,肯定就是其中的精品。
因为碗这個东西,如果不是精品,它也不会出名,自然也就不会被陈文哲关注到。
铺好地子,陈文哲小心的在碗的内壁,描绘起来。
他也没有想着做的太复杂,这一次他绘的是白釉青花,碗口内绘一条蓝线,内壁绘对称的四个宫灯,内心底绘一团供花。
陈文哲工笔细腻、笔触流畅自然。
绘制出来的图案,工整对称。
只是画出来,还没有烧制,就让这些釉色达到最美的程度,只是这一点,就可以让你看出这只小碗的雍容典雅。
最后陈文哲在碗底内侧施白釉,绘青花无框宝蓝色六字三行篆书款“大清嘉庆年制”。
等书写完成,张股一看,篆书工整清晰,比景镇那边的专业人士也不遑多让。
“仿嘉庆的吧?”张股笑着道。
“呵呵,你做的器胚不就是嘉庆官窑的器型?”
陈文哲没看他,而是继续修整这件瓷器。
现在这件瓷器最多算是粉彩瓷,想要让他变成扎道瓷,还需要使用这道工艺。
此时器胚半干,倒是可以直接做,只不过需要很小心。
要知道所有轧道粉彩碗,都是典型的官窑制造、宫中使用的器物,制作之时,肯定要小心。
因为嘉庆时期,特别是早期,还保持着乾隆时期繁华富贵的一些气象。
如果太过随意,也许一个不小心,就画虎不成反类犬!
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