、万历至清乾隆这一段时期。
早期的花觚除了陈设用之外,民间多用于插花,布置厅堂。
花觚的造型隽秀,端庄大方,线条变化十分丰富。
常见的有五彩花觚和青花花觚两种,装饰题材有人物故事、民间传说、缠枝花卉或是花鸟等。
花觚的时代特征十分明显,明代的花觚主要是三段式的,上面是喇叭口,中间是鼓腹,下部是凤尾,器型古朴典雅。
我们常见的明代花觚,以五彩最为贵重。
一般都呈现出文饰繁密,层次分明,色彩艳丽,风格硬朗的特点。
花觚这一瓷器品种,其实真正大批量产生的时期是清初,主要盛行于顺治、康熙、乾隆时期。
随着瓷器从乾隆后期及嘉庆开始衰退,这一品种已渐消失。
当然,不管有没有,是不是叫花觚,不同时期都有花觚作品。
是不是叫花觚不重要,重要的是宋代汝窑时期就仿制过青铜觚,不管古代对这种瓷器怎么称呼,在现代人看来,那就是花觚。
现在,看不同时期的花觚,就可领略到不同时期的艺术风格,造型的变化
在欣赏它的艺术美感的同时,要想仿制,就一定要了解花觚的历史演变。
从色彩、胎釉、造型、胎体,去辨别不同时期的品种,反之,也可以根据各个时期的特征,去重新复制出各个时代的精品。
张股很有灵性,陈文哲稍微指点,他居然就入门了。
加上他深厚的制瓷功底,做出来的花觚,还真是很不错。
其中最好的两件,一件是仿清顺治的青花山水人物图花觚,另外一件是仿的一件罕见的精品雍正蓝釉花觚。
忙活了半天,制作了一系列青瓷花觚,等陈文哲停下了时,就发现张股仿制的很专业。
最起码他一眼看过去,居然没有发现太大的问题。
不管是釉料的选择、装饰的特征,还是釉色的成色,都做的十分完美。
就像是那件顺治瓷器,这个时期的顺治瓷器,处于明末清初的过渡阶段,其造型,胎釉,纹饰都具有鲜明的过渡特性。
而张股仿制的这一件花觚,造型古朴,釉质青白;
器物口沿施酱黄黄釉,深浅不一。
这里要划重点,黄釉口是顺治时期的重要特征。
这个时期的花觚,所绘内容大都以“山石花鸟“为主。
青花料在这一时期已采用浙江料,圈足足根由明代的斜削变为滚圆的泥鳅背装。
官窑瓷都是青花款,为“大清顺治年制““顺治年制“双行楷书款。
民窑则多写干支年款,玉堂佳器等古语款。
这个时期的瓷器产量也不小,故现存数量相对较多。
在图案装饰布局上,另一个主要特征是在器下部,多绘有芭蕉叶图案。
而在器型上,口沿外敞角度,同其它同时代同类品种相比,较小!
器中部未有明显突出部分,整体性较强,器高在20cm-之间。
虽然这是一个普通品种的瓷器,甚至是有点大众化,但是不得不说,能仿制到这种程度,还真是不容易。
从此也可以看得出,张股是用心了。
再看那件雍正花觚,雍正时期为清代盛世,瓷器生产达到了历史最高水平。
这一件十分罕见的雍正花觚,器型风格轻巧俊秀,玲珑妩媚。
做的好就算了,主要是象花觚这一类的器型,在雍正时期更加少见。
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