人都没有说话。

　　没有窗户也没有门打开的走廊给人一种幽深神秘的感觉，白天不会亮起感应灯，于是走廊越远处越昏暗，只留下出口一处光源，像一只不会闭上的眼睛。

　　他们靠着左侧行走——魏尔伦带路，芥川跟着。其他同学或者老师从右侧来。每当有人靠近他们到一定距离后，芥川总会感觉有一股凉意窜上背脊，就好像他的战斗本能给出了警报一样。

　　而那些本来应该擦肩而过的人们总是靠近之后就停下脚步，没有五官的脸转到他们的方向，然后随着他们移动而转动。可是如果芥川回过头去看，却会发现他们已经走出去好远，仿佛刚刚没有人停下脚步，一切都是一场幻觉。

　　这个时候他们自己的脚步声在芥川听来，比起钟表转动的声音，更像是倒计时。

　　沉默让时间和空间都延长再延长。

　　芥川龙之介原本猜测，魏尔伦给他看书的目的是询问他读后感、或者希望用这本书里的内容暗示他一些信息，可是芥川读完过后他什么也没问，只是说要上课了，就带着他往回走。

　　他反复回想着那几篇文章的内容，反复想——芥川并不确定自己是否能读出文章的本意，更不能确定魏尔伦希望他看到的是什么意思，此时的他竟然有些难得地陷入了茫然。

　　这种久违而特殊的感觉重新笼罩了他——自从十六岁被太宰先生带回portmafia后，芥川就很少再感到茫然。他的人生得到了引导、生命找到了目标，于是前路也就变得清晰起来。

　　现在唯一的问题是，那几篇文章为什么会在这个时候出现在这里？

　　那本没有书名也不知作者是谁的小书中，第一篇文章名叫《河童》。河童是日本民间传说中的传说生物，文章讲述的内容也是主人公误入河童国的经历，从他一开始对这个异于人类社会、并且自认为比人类社会开化的国度感到不适，一直讲述到到他回到人类社会后反而发现了人类社会的可怕之处，想返回河童国。

　　第二篇、第三篇文章的主旨类似，都是着笔于人性的短篇小说。

　　第四篇文章《齿轮》则有些不一样。《齿轮》以第一人称视角描写一位患有精神疾病的作家的经历，通篇充斥着死亡与绝望的暗示，可是这篇文章并没有被放到整本书的最后。

　　最后是一篇名叫《蜘蛛之丝》的短篇小说。

　　一定要说的话，芥川始终觉得这本短篇小说集对于收录文章的编纂并不严谨。他看得出这些小说都出自同一位作家，但是并不赞同这样的文章排序。《河童》和《齿轮》的风格更加接近，大概是属于这位作家写作生涯中的同一阶段，而另外三篇小说放在一起更加合适。

　　但是联想到他们先前拿到的提示，“永远不要轻视任何文字提示”，芥川只

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